{"id":4361,"date":"2020-07-10T16:12:28","date_gmt":"2020-07-10T16:12:28","guid":{"rendered":"http:\/\/cultura.guanajuato.gob.mx\/?page_id=4361"},"modified":"2020-08-04T20:34:42","modified_gmt":"2020-08-04T20:34:42","slug":"encuentro-de-una-nueva-generacion","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/cultura.guanajuato.gob.mx\/index.php\/encuentro-de-una-nueva-generacion\/","title":{"rendered":"Encuentro de una nueva generaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

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De la Ruptura y la Nueva Figuraci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n

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En la d\u00e9cada de 1950 el panorama hab\u00eda cambiado completamente, surgiendo innumerables b\u00fasquedas art\u00edsticas y nuevos valores en la concepci\u00f3n de la figura, sobre todo los a\u00f1os sesenta fueron propicios para el desarrollo de la pluralidad pict\u00f3rica de acuerdo con el contexto social que M\u00e9xico viv\u00eda. Los artistas de la \u201cgeneraci\u00f3n de la Ruptura\u201d no trabajaron en grupo ni sosten\u00edan ideas similares, sin embargo, coincidieron en demostrar un desacato hacia el muralismo: la desvinculaci\u00f3n de una tradici\u00f3n nacional era uno de sus objetivos. La ruptura presenta una disyuntiva, no s\u00f3lo entre formalismos pl\u00e1sticos que se hab\u00edan generado por la influencia de nuevas corrientes pl\u00e1sticas que proven\u00edan del extranjero, sino en cuanto a su relaci\u00f3n con la pol\u00edtica cultural adoptada por el Estado Mexicano, que era mantener el arte de tutela estatal que hab\u00eda proporcionado sustento a la ret\u00f3rica nacionalista en a\u00f1os anteriores, teniendo como consecuencia la carencia de un espacio f\u00edsico para las nuevas generaciones, as\u00ed como de apertura en la cr\u00edtica. Esta actitud gubernamental posteriormente cambi\u00f3 hacia nuevas perspectivas de progreso y modernidad cultural, sobre todo con la creaci\u00f3n del departamento de Artes Pl\u00e1sticas del INBA en 1957.<\/p>\n

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Abstracci\u00f3n geom\u00e9trica<\/h3>\n

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Iniciando la d\u00e9cada de los sesenta, la idea de transformaci\u00f3n del ambiente urbano en M\u00e9xico hab\u00eda hecho eco en algunos artistas dando como respuesta la introducci\u00f3n de elementos que contrarrestaran el car\u00e1cter deshumanizador y ca\u00f3tico de las grandes capitales, aqu\u00ed el geometrismo tuvo un punto de apoyo fuerte, situaci\u00f3n que llev\u00f3 a los artistas a interactuar entre el arte, la ciencia y el juego. Feliciano B\u00e9jar recobr\u00f3, por su parte, el valor de reciclar como un acto creativo y restaurador con sus \u201cmagiscopios\u201d.<\/p>\n

Por otro lado, las composiciones de Pedro Friedeberg funcionan como h\u00edbridos constructivos que \u201ca veces no tiene m\u00e1s funci\u00f3n que abarcar un espacio que repulsa los vac\u00edos\u201d seg\u00fan Teresa del Conde. Ignacio Salazar por otra parte, se concreta a un plano bidimensional, sus pinturas son construidas a partir de principios que obedecen una simetr\u00eda rotatoria. Con una propuesta diferente, Eduardo Tamariz presenta una conjugaci\u00f3n de planos, a trav\u00e9s de un dibujo estructural que se acerca m\u00e1s a una visi\u00f3n geom\u00e9trica tridimensional. Tamariz aborda el espacio y los cuerpos que habitan en \u00e9l, de acuerdo con Jorge Crespo de la Serna: \u201cse permite libertades formales al presentar sus planos color\u00edsticos, tonos y l\u00edneas que los convierten en cosas s\u00f3lidas, f\u00edsicamente hablando, hasta llegar a alcanzar un grosor que proporciona un aire desprendido, aislado\u2026\u201d<\/p>\n

Crespo de la Serna, J. Jorge, cita original publicada en Novedades<\/em>, 1975 y citada en Alternancias. La generaci\u00f3n intermedia<\/em>. M\u00e9xico, D. F., Museo de Arte Moderno, Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n P\u00fablica (SEP), Instituto Nacional de Bellas Artes, (INBA), 1986, p. 49.<\/p>\n

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