{"id":6698,"date":"2021-11-26T23:31:49","date_gmt":"2021-11-26T23:31:49","guid":{"rendered":"https:\/\/cultura.guanajuato.gob.mx\/?p=6698"},"modified":"2021-11-26T23:31:49","modified_gmt":"2021-11-26T23:31:49","slug":"programa-de-mano-moria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cultura.guanajuato.gob.mx\/index.php\/2021\/11\/26\/programa-de-mano-moria\/","title":{"rendered":"Programa de mano Moria"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Moria<\/strong><\/em>
\nUnahoramenos Producciones<\/strong>
\nDirecci\u00f3n: Mario Vega<\/p>\n

30 de noviembre, 18:00* y 20:00 h
\nTeatro Ju\u00e1rez<\/p>\n

*Al final de la funci\u00f3n de las 18:00 horas habr\u00e1 charla con el director Mario Vega.<\/p>\n

Moria<\/strong>
\nEn el campamento de refugiados de Moria, en la isla giega de Lesbos, \u201cdise\u00f1ado para 3.000 personas\u201d han llegado a hacinarse m\u00e1s de 20.000. Las ONGs han decidido salir de la zona amurallada para no ser c\u00f3mplices de esta verg\u00fcenza.<\/p>\n

Las condiciones en el campo de refugiados de Moria son tan inhumanas que las ONGs han decidido abandonar el espacio a modo de protesta. M\u00e9dicos Sin Fronteras, que abandon\u00f3 el campo pero se qued\u00f3 en las inmediaciones para poder seguir desarrollando su labor humanitaria, afirma que la situaci\u00f3n actual en Moria se acerca m\u00e1s a la de un campo de concentraci\u00f3n que al espacio de gesti\u00f3n de urgencia humanitaria proyectado por la Comunidad Europea en 2015. Se han llegado a hacinar m\u00e1s de 20.000 personas en un espacio dise\u00f1ado para 3.000 y se han sucedido episodios de violencia, incluso entre los refugiados, dadas las p\u00e9simas condiciones para una m\u00ednima convivencia. Las personas con m\u00e1s suerte comparten tiendas de campa\u00f1a con hasta cuatro familias, llegando a vivir en torno a 20 personas por espacio habitable. No solo no hay acceso a electricidad o agua corriente, el solo hecho de acudir al ba\u00f1o se convierte en otra odisea con colas de hasta 70 personas por cada WC. Tal sobrecarga en los servicios genera colapsos hasta el punto de que una madre, con un reci\u00e9n nacido, cuenta que cr\u00eda a su hijo entre heces y mal olor. Los que tienen peor suerte viven en zonas aleda\u00f1as, sin acceso a dichos servicios y se cobijan a duras penas bajo s\u00e1banas, lonas impermeables o cualquier material que les sirva de refugio. La mayor\u00eda sufre condiciones inhumanas. Ya casi no quedan refugiados sirios. Los afganos y africanos colman este infierno que se supon\u00eda iba a ser un ejemplo en la gesti\u00f3n de crisis humanitarias. Menores no acompa\u00f1ados, peticiones de asilo rechazadas, aislamiento del entorno y la situaci\u00f3n de extrema violencia lleva a un auge de suicidios e intentos de suicidios alarmantes. En el peor campo de refugiados de Europa se atisba la herencia m\u00e1s oscura del pasado del viejo continente: volvemos a tener campos de concentraci\u00f3n de los que afirmamos no saber nada.<\/p>\n

Europa convierte las islas en jaulas, en infernos para los que buscan un futuro. Moria como met\u00e1fora de un modelo que se replica desde Lesbos a Canarias, Lampedusa, Sicilia, Melilla, Ceuta, Calais o Los Balcanes… son vertederos de los derechos humanos.<\/p>\n

Teatro documento<\/strong>
\nEste espect\u00e1culo cuenta la historia de dos refugiadas y sus familias a las que no les queda m\u00e1s remedio que huir de sus respectivos pa\u00edses. La dramaturgia se sostiene a partir de testimonios reales filmados en el campamento de Moria bajo la supervisi\u00f3n de Nicol\u00e1s Castellano, reportero especializado durante los \u00faltimos 20 a\u00f1os en movimientos migratorios forzosos y derechos humanos. Zohra Amiryar tuvo que sobrevivir a cuatro bombardeos y atentados en su pais, Afganist\u00e1n, perder a su hermano en uno de ellos y ver como sus cuatro hijos acababan heridos en el \u00faltimo de esos ataques para emprender el \u00e9xodo en busca de un refugio para su familia. Y Douaa Alhavatem una treinta\u00f1era iraqu\u00ed que tuvo que abandonar su Bagdad natal despu\u00e9s de la desaparici\u00f3n de su marido por miedo a que ella y sus tres hijos pudieran correr la misma suerte. En el viaje, ella y sus peque\u00f1os, lo dieron todo por perdido despu\u00e9s de 11 horas en alta mar sin se\u00f1al de ning\u00fan barco de rescate. Ambas viven en Moria una nueva etapa de sufrimiento que jam\u00e1s habr\u00edan imaginado que parecer\u00edan al pisar suelo europeo, el lugar en el que cre\u00edan que por fin se iban a sentir seguras. Un espacio com\u00fan, donde les acompa\u00f1an infinidad de personas desconocidas, quienes tambi\u00e9n transitan por el peor momento de sus vidas.<\/p>\n

Teatro inmersivo<\/strong>
\nMoria es una experiencia de teatro inmersivo. Una forma de teatro envolvente en el que el p\u00fablico es libre de elegir c\u00f3mo vive la experiencia. Las din\u00e1micas y la relaci\u00f3n con el p\u00fablico son muy diferentes y el espectador tiene la posibilidad de construir su propia historia. En esta propuesta el espacio cobra una gran relevancia, llegando a incidir directamente sobre la dramaturgia. La audiencia no se compone de espectadores pasivos sino que estos forman parte de la puesta en escena, por peque\u00f1o que sea su papel, est\u00e1n sumergidos en la acci\u00f3n. Est\u00e1n autorizados a explorar el espacio esc\u00e9nico como quieran. Son invitados a convertirse en parte activa de la actuaci\u00f3n. Las l\u00edneas entre el int\u00e9rprete y el p\u00fablico y entre la ficci\u00f3n y la vida est\u00e1n borrosas. La audiencia se sumerge en la historia. Ya no solo es testigo. Est\u00e1 en el lugar de los acontecimientos sin un proscenio que lo separe de la acci\u00f3n dram\u00e1tica. \u00bfPor qu\u00e9 va a seguir el teatro exigiendo un p\u00fablico principalmente pasivo? El p\u00fablico mira a esta tragedia con indiferencia cada d\u00eda, desde la pantalla de su dispositivo. \u00bfSer\u00e1 distinta su manera de ver la realidad si por un momento de su vida forma parte de ella?<\/p>\n

Los asistentes vivir\u00e1n la experiencia dentro de una tienda como la de un campamento de refugiados. Durante 40 minutos, sentir\u00e1n la esperanza, la celebraci\u00f3n, la verg\u00fcenza, el miedo y hasta la sombra de la muerte que se cierne sobre este campo de refugiados. Un espect\u00e1culo que combina la interpretaci\u00f3n con los contenidos audiovisuales filmados en 360\u00ba.<\/p>\n

Cr\u00e9ditos<\/strong>
\nUn texto de: Ruth S\u00e1nchez, Marta Viera, Mario Vega, Luis O\u00b4Malley, Nicol\u00e1s Castellano y Valent\u00edn Rodr\u00edguez<\/p>\n

A partir de las entrevistas a: Saleha Ahmadzai (Afganist\u00e1n), Zohra Amiryar (Afganist\u00e1n) y Douaa Alhavatem (Irak)<\/p>\n

Elenco: Ruth S\u00e1nchez y Marta Viera<\/p>\n

Desarrollo pedag\u00f3gico: Gemma Quintana
\nDramaturgia esc\u00e9nica: Luis O \u0301Malley
\nFotograf\u00eda y video: Anna Surinyach
\nAsesor de contenidos: Nicol\u00e1s Castellano
\nDirecci\u00f3n de producci\u00f3n: Valent\u00edn Rodr\u00edguez
\nDirecci\u00f3n y espacio esc\u00e9nico: Mario Vega
\nDirecci\u00f3n t\u00e9cnica: Ib\u00e1n Negr\u00edn y Tony Perera
\nDise\u00f1o de iluminaci\u00f3n y proyecciones: Tony Perera
\nEspacio Sonoro: Blas Acosta
\nAsesoramiento de caracterizaci\u00f3n: Nauzet Afonso
\nT\u00e9cnicos de escena: Raquel Hern\u00e1ndez y Erick Gonz\u00e1lez
\nFoto y video de escena: Aridane D\u00edaz y Gino Maccanti
\nVoz en off: Angels Barcel\u00f3, Susana Moyano y Salim Yeraij Hanna
\nAdministraci\u00f3n: Elena \u00c1lamo
\nProducci\u00f3n en gira: Silvia Barona
\nPrensa: Paco Medina y Patricia Moralejo
\nRRSS: Raquel Hern\u00e1ndez
\nDistribuci\u00f3n en Canarias: Desir\u00e9e Bola\u00f1os www.unahoramenos.es
\nDistribuci\u00f3n en Pen\u00ednsula: Nacho Vilar Producciones www.nachovilar.com
\nProducci\u00f3n en M\u00e9xico: Contenidos Art\u00edsticos www.contenidosartisticos.com<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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